1.高仕图跋语中道出馈赠及此画的来龙去脉;仕女图为上海朵云轩旧藏。
2.杨臣亮说,在西汉时期,细君公主、解忧公主及仕女冯嫽与乌孙和亲时,就有数百名中原的工匠、侍卫、宫女随和亲公主进入伊犁生活、工作和通婚。
3.坐俑,高69厘米,体态丰满,朱唇粉面,温柔恬静,身著宽袖长裙,展现富足盛唐仕女风采。
4.马文铭看着拖地痛不欲生的表情,露出阴冷的微笑,手上的动作却像抚琴的仕女一般,时而如同春风拂柳,时而如同渴骥奔泉,而是如同老僧面壁,时而如同将军引弓。
5.仅从这批参展的仕女俑来看,有单刀髻、堆髻、堕马髻、双绾髻、乌蛮髻、双丫垂髻、荷花冠七种类型。
6.“秀才是文章魁首,姐姐是仕女班头。
7.隋唐绘画表现贵族生活,出现张萱、周昉等专擅仕女的画家,唐明皇的风流韵事,宫闱妇女的生活成为绘画流行的题材,他们的绘画也具有典范意义。
8.山坡上,一位典雅而娟秀的仕女,踏着腼腆而轻盈的碎步款款而来,她以灵心秀手巧剪一幅春上图。
9.其一为洋装仕女持伞立于中国式亭台楼景之中,另一为数位绅士泛舟海上,远处帆桅灯塔,均为西洋式建筑。
10.唐寅是我国明代著名的画家，开创了削肩忧怨“世俗美”的仕女画类型。
11.践行以‘丰肥’为美这一核心审美观,曾经是唐代仕女画家周昉等人的共同理想及追求。
12.他们是贵族女性风俗画的先驱，对后世仕女画创作产生了重大影响。
13.摘要仕女画发展至唐代，一改前人紧窄婀娜之风貌，呈现出以“丰肌为美”的审美特征。
14.画家努力使这幅仕女画具有一种闭月羞花的意境。
15.中国仕女画，描绘多是古装美人，所以，也称美人图。
16.仕女画是中国传统人物画中的一个重要的类别和种属，在唐代的仕女画中，出现了“秋风纨扇”这一独特的绘画题裁和艺术图式。
17.画中的宫女们,捣练、络线、熨烫,分工各有不同,其“丰肥体”人物造型,表现出唐代仕女画的典型风格。
18.其线条工细遵劲，设色富丽，其”丰肥体”的人物造型，表现出唐代仕女画的典型风格。
19.《溪山秀远图》、仕女画名作《秋风纨扇图》等。
20.涿郡屠户,薄有家财,妙手丹青,尤其仕女图值是高门间的珍品。
21.唐代大画家张萱的人物画中，妇女形象大多丰颊硕体，服饰艳丽，具有盛唐以后仕女风俗画的典型风格。
22.除以上特定的人物雕外,还有诸如仕女、寿星、金刚力士、童子、道人等人物制作。
23.朝圣庙会上的路上冠盖如云,仕女王孙,摩肩接踵。
24.陈平画的仕女图，似带有林风眠的画风，细细品赏，又感到自出机杼，别具匠心。
25.如崔百泉类莽夫定然是瞠目不解风情,但段公子这种读过书的,就喜欢这种江南仕女。
26.仕女商贾纷至沓来,人声喧哗,肩摩踵接,一派熙熙攘攘的繁华景象。
27.苍翠欲滴的山野仿佛仕女沐浴过了一番,飘逸的云雾如羽衣,把山中景色在朦胧中衬托得更加绰约,让人恨不得终生投入这魅人的怀抱里。
28.善画人物、仕女,尤工肖像,多作白描,用兰叶描写衣纹,两颧微用脂赭晕染,娟媚古雅。
29.作品中的“执莲”“拈花”等禅意仕女形象端庄大气,体态丰满雍容,清新脱俗,有盛唐遗韵,无俗脂艳粉,一改以往仕女画中的消瘦病态之美,令人耳目一新。
30.唐人“丰肥浓丽、热烈放姿”,以肥为美,世人公认,依据主要有杨贵妃的体态以及唐代宫廷绘画和仕女画中的女子形象等。
31.张萱画中的仕女曲眉丰颊、体态肥硕,服装头饰繁缛华丽。
32.同时,顾长平是诗意的,在他的仕女作品里,女性体态韵称、面容娇美,明眸善睐、顾盼生情,画面的全部魅力来自于闪现在描绘对象表情上纯洁宁静的美。
33.唐寅是一位山水、人物、花卉无所不能、无所不精的画家,其传世作品以山水最多,人物画中则以仕女画历来为人称道。
34.是目前全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本。
35.如唐代周旷的《秋风纨扇图轴》、《宫装仕女图》、清改奇的《百美图》等作品,均为中国美术史上的珍品。
36.苏雪林《清代男女两大词人恋史之谜》的下半篇则论证龚自珍与顾太清的“丁香花案”,这两人“一个是文章魁首,一个是仕女班头”,正是八卦的好对象。
37.我爱在傍晚看五彩的游云，它们扮成侠士仕女，骑龙跨凤，有盛装的车舆，随行的乐队，当他们列队缓缓行进时，隔山望去，有时像海面行舟一般。在我脑子里许多美丽的童话，都是由这些游云想起来的。
38.十二三年了，云姑满脸是秀丽的沧桑，仿佛前朝一幅尘封的淡彩仕女。董桥
39.马丁看得如此认真专注，五百个衣着时髦的仕女名媛也都转过头去看他在看什么。
40.五百个仕女名媛用戴了手套的手轻轻地鼓起掌来，要想鼓励她们的客人，那羞涩的伟人。
41.如果你是烟雨江南微波湖畔轻舟采莲的仕女，那我就是从你纤纤细手中错过的那一粒莲子。