1.尤其是陈列其中的中国元代青花瓷,其纹饰具有浓烈的伊斯兰细密画风格。
2.它一现,就是五色连转,轮回一般,每一变四下时光好像遽然一幻,剑,长三尺,剑身近柄处纹饰天象图,此剑曰:万象。
3.而这笔海,纹饰大概不用说了,清一色的黑,接近漆盘一般,根本不存在可以辨别年代的纹饰和字迹。
4.种间花粉形态区别于花粉粒的大小，萌发孔的数量，花粉外壁纹饰的类型及突起密度。
5.纹饰外围以铭文带‘长乐未央,长相思,愿毋相忘’。
6.但在它身上还能看到地方文化风格,比如象额一对圆涡状的卷蛇纹,据说是南方常见的昆虫,这种纹饰在中原青铜器上绝看不到。
7.龙纹最早是青铜器上的纹饰之一,又称为‘夔纹’或‘夔龙纹’。
8.各式各样的饕餮纹样以及以它为主体的整个青铜器其他纹饰和造型、特征都在突出这种指向一种无限深渊的原始力量,突出在这种神秘威吓面前的畏怖、恐惧、残酷和凶狠。
9.到了西周中期,青铜器的纹饰和样式都有所改变.饕餮纹、馗纹逐渐被环形纹、水波纹所代替.
10.良渚玉器以玉琼为代表，追求造型与用途、纹饰和玉质相匹配。
11.金刚座底部是类似阿育王塔的底座,底座上有两层镂空雕刻着佛教纹饰,外部还有一圈回廊,底座下方外边则是浅雕的莲花变形纹饰。
12.青砖红瓦的大宅院里,齐大妈穿着上好的绣着苏绣纹饰的丝绸大襟旗袍,悠闲地给满园的葫芦藤浇水。
13.在几面“和镜”中艺术价值很高的蓬莱镜上,镜背面铸造的纹饰都是中国古典故事中“蓬莱仙岛”上充满了松、鹤、龟、竹等寓意吉祥的图案。
14.歙石有着可爱的天然纹饰，主要有金晕、金花、金星、银晕、银星及眉纹、角浪、水波、刷丝、玉带、鱼子等。
15.路朔良秉承了陈鸣远的“朴雅精巧”,并发展了“塑镂兼长”的装饰技巧,将玉器、竹器、漆器、青铜器上的纹饰移植于紫砂器,使其具有丰富细腻的表现力。
16.纹饰如此浮浅,就像在器皿表面上的绘画。
17.将圆未圆的月亮投下清辉，照亮了墙纸上暗淡的纹饰，十字架悬在我头上，从杂志上裁下的纸页和报纸用大头钉钉在墙上。
18.穇属植物的颖果腹面形状、纹饰、表面小孔直径及平均密度等性状，可为种类鉴定及种间关系分析提供有价值的证据。
19.展览中的乾隆青花苍龙教子纹螭耳扁壶,游牧民族留下的器形,而留下了乾隆一朝的特有纹饰。
20.古代文人置于文房书案上的器具往往追求自然生趣，而宫中清供之纹饰又多取吉祥寓意，…
21.装饰以线描为主,纹饰有缠枝菊纹、缠枝牡丹、缠枝莲等,与元代的人物故事、动物、鱼藻等图案相比,就显得简单了。
22.此壶竹刻技艺精湛，未见粘接痕迹，整体造型及纹饰仿商周青铜器，可见清中期好古拟古之风尚。
23.其装饰不仅有鸟虫书、篆书等书体题铭,又有花草与八卦符号,而更具特色的是代表十二辰的动物生肖纹饰。
24.该墓出土的金带扣,其形制、尺寸、纹饰都与狮子山楚王墓出土的相同。
25.按照时代顺序的脉络，对夏商周青铜器的造型形式，纹饰意蕴，铭文书法等审美特征进行分析。
26.夏代作为中国青铜时代的发展时期，其青铜器的审美特征突出地表现在酒器和兵器的造型形式和纹饰意蕴之中。
27.祝寿礼品既从纹饰上又从造型上突出祈福祝寿的寓意,常有蝙蝠、梅、竹、寿石、绶带鸟以及莲藕、枣、栗等纹饰,如在盘、碟口沿绘一圈蝙蝠,谓之“洪福齐天”。
28.图一西汉蟠虺纹镜纹饰由主纹和地纹组成,地纹为圆涡纹,主纹为四组涡状虺纹,身躯盘曲成S字形,空当中饰一枚乳钉。
29.去年,我在一家古玩市场看到一双小巧玲珑的景泰蓝骨筷,做工极其精湛,纹饰细腻。
30.四只鼎足的纹饰也匠心独具,在三道弦纹之上各施以兽面。
31.就连绦也是明黄色,绣有五谷丰登,三羊开泰,四季和声等纹饰。
32.其中,纹饰龙鳞清晰可辨,字体端正庄重,无邪无疑,无论纹饰还是字体皆为鼓凸,机器冲压颇具力道。
33.红织锦缎地刺绣缠枝牡丹纹饰，平金绣蝴蝶立水前门幅。
34.各种花纹的陶片遍地都是,队员们捡到的有席纹、云雷纹、方格纹等多种纹饰,陶片有夹沙陶和泥制陶等。
35.据说，比塞弗勒斯戴帝王纹饰的马具时，会不受别人骑乘；卸下马鞍之后，亚历山大以外，也只有牠的马夫可以跨上去。
36.这件元代青花香炉,高约二十厘米,三足鼎立,纹饰精美,光泽精润,保存完好。
37.在器物的显著部位,钩勒出长、方、圆、菱形、云头、花瓣等形的栏框,内绘花纹,突出主题纹饰。
38.要想看青铜器的本色,那么请直奔展柜,寻找那个名叫“牛首纹枓”的器物,这是舀酒的工具,很精巧,纹饰也很漂亮。
39.而且这些器物上大多有着精美的纹饰,像绳纹、刻划纹、水波纹、席纹、梯形纹等六七种之多。
40.构图饱满,纹饰繁密,质地晶洁,绘画生动,气韵非凡。
41.从出土金器的纹饰风格和装饰布局来看，西夏金银器更多的是受宋代金银器的影响。
42.那只纹饰着八重樱花长靴坚实的踏在大厅钢铁的地面上,发出的响声与周围的惊呼同时起落。
43.因为它首先迥别于明清器物的精细,它相当厚实,并且外表古朴,没有明清器物大多具备的精美纹饰;明显的铁锈痕迹,则证明这是一件铁器。
44.一为昆吾剑,长两尺七寸,坚韧锋锐、刚柔并寓、寒光逼人,且纹饰巧致,与剑鞘融为一体,不露雕凿痕迹;一为火浣衣,洁白光鲜,不惧烈火。
45.这件瓷枕是典型的磁州窑白釉黑彩器,主题纹饰为“一琴一鹤”图,讲的是宋代名臣赵木卞清正廉洁、不贪不腐,上任时仅携带一琴一鹤的故事。
46.纹饰内容方面，从以神仙世界的灵异纹饰为主逐渐过渡到以人间的吉祥图案为主；铭文的内涵也由物勒工名转变为吉祥语言。
47.用于征战杀戮的青铜兵器，在设计与制作时主要着眼于杀伤的功能，同时也比较注重装饰，如有的剑体上饰有纹饰和错金的铭文。
48.在大青山乡井尔沟前柜村后的烈士陵园内,发现有汉墓群,地表暴露遗物以泥质灰陶为主,器型有罐、盆、豆、甑、钵等,纹饰以绳纹和素面为主。
49.57米,上刻高浮雕的九龙、瑞云、寿山福海等纹饰。
50.此杯采用高浮雕、镂雕、阴刻等技法雕成,纹饰满密,宛然如生。
51.乾隆五十五年李家老坟上的深浮雕纹饰。
52.自下到上分为多个纹饰区,每区均以饕餮纹、对称夔纹和鸟纹为主纹,其间填以减地云雷纹,造成主纹具有浅浮雕的艺术效果。
53.新闻发布会介绍,彩绘设计为金龙和玺彩画纹饰,此种彩画属于古建彩画的最高等级。
54.不同种植物花粉外壁纹饰存在一定差异，三大类型花粉外壁纹饰存在一定的演化关系，可为种间分类及演化关系提供依据。
55.白玉，油脂光泽，玉质莹润，整体以灵芝为造型，纹饰清晰，造型生动。
56.所有这些纹饰，与正背面主景表现的主题思想融为一体，表现出鲜明而独特的民族风格。
57.那箱子和二人胸口的护心镜上纹饰一样,而且材料珍贵,历久弥新,一看便不是凡品。
58.一次性型材，医用纯钢品质，梅花束针，韵色匀密，适合眼线、唇面等纹饰部位，表现颜色浓郁饱满效果时使用。
59.鼎内雕饰着密云,纹饰匠心独具,四面的密云中各有一条腾龙飞天,活灵活现,栩栩如生。
60.一步入餐馆，你就会感受到遗产的风格，高高的纹饰天花板，部分裸露的地板、灯光设备和舒适的长毛绒椅子以及玉米和勃艮第葡萄酒。
61.首先是内饰的精工细作,黑色及浅色两种内饰风格可以营造不同的驾乘空间,其中浅内饰的仿木纹饰板烘托出简约的北欧风格。
62.镀铬饰条的钩边配合木纹饰条的点缀装饰的仪表台以及钢琴漆面板包围的档位操作台,这些都让内饰显得精致了不少,满足了视觉上对档次感的需求。
63.“器型隽秀,玲珑透体,花纹简疏,外绘纹饰内部明晰可见,施彩清淡雅致,无与伦比。
64.挂钩和挂带的纹饰等细节,也与奖牌风格相协调。
65.这种百步蛇纹饰是鲁凯族特有图腾，与其他各族风马牛不相及。
66.2厘米,通体纹饰纤细缛丽,腹身主纹铸上下两组兽面纹,十分罕见。
67.壶颈、肩和圈足皆以粗细不等的阳凸线雕出娟丽清秀的纹饰,腹部则留出四块空白,给人以清新感,避免了通体细密花纹造成的繁芜。
68.此镜铸造精良,版模极其精细,纹饰布局构思奇巧,独具匠心,镜体硕大厚重,铜质精良,通体白光,极美品,仅见。
69.北京故宫博物院藏有一造型和纹饰类似的青花双耳瓶。
70.这件兵器采用了宋代的蛇矛外形,以及三国时代的纹饰。
71.西域石窟壁画中有许多装饰性的图案，其中花草纹饰中的忍冬纹，卷草纹，莲花纹，宝相花等非常有特色。
72.碑身四框刻缠枝纹饰,碑阳刻乾隆御笔琼岛春阴四字,碑阴为乾隆帝御制诗:良岳移来石发峨,千秋遗迹感怀多。
73.通体的白色有轻盈的丝纱质感，轻盈如舞，薄如蝉翼。没有过多花哨的纹饰花样，却是有种春天的气息，清新自然，浑然天成。
74.清洗爽朗后,慕容流云换了一套珍珠蓝青柠色月日缎绣五彩摇翟纹中衣,淡蓝色裤子,又加穿黑白半晕黼黻纹饰金墨裳,头发用墨玉簪轻轻束起。
75.“玉堂清玩”天鸡炉......据历年所见，凡相类之炉，私家款者多优于宣德款者，纹饰简者多优于纹饰繁者。其所以然，为铜炉值得研究问题之一。王世襄
76.清式红木家具，指雍正、乾隆以后的优质红木家具为代表的艺术风格。清式家具风格偏重雕琢、镶嵌及纹饰。给人以雍容华贵之感。
77.本文以黄河流域礼器的纹饰、传世神话、卜辞和铭文互补参证，发现华夏巫现信仰中有颇为关键的双嘴龙崇拜。
78.用扫描电镜对芸苔属作物6种4变种，32个品种的种皮表面纹饰进行了系统研究。
79.不仅器物的品种众多,而且其上面的纹饰也是丰富多彩,包括形形色*的绳纹、席纹、叶脉纹、弦纹、梯格纹等等。
80.天津游客庞诺体验后告诉记者:“一个景点能讲2分多钟,走到一处景点自动播放,屏幕上配以景点内建筑物、纹饰、楹联、书法作品等图片。