1.双句包括两个相连的诗行的一种诗的单位，通常压韵并具有同样的格律，经常组成一个完整的意思和句法单位。
2.只有不会跳舞的才怪脚镣碍事,只有不会做诗的才感觉得格律的缚束。
3.外,其余入声字均可并到仄声中用,因为在格律诗中,入声都。
4.如今我们所认为好文笔几百年前不一定会为人所赏识，那时人们摆着巨大的枷锁以格律节奏修辞俏丽雕琢文字。
5.但格律诗的作者们由于审美惯性的作用,明知平水韵已不谐音律,仍通用不已;让他们用新韵,是困难的。
6.曲韵是曲体文学格律的一个重要内容，曲韵有南北之分，南北曲韵皆是随着曲体文学的产生与发展逐步规范统一的。
7.同一个“矜”字,老子作夸饰、尊大用,主张“不自矜”,孔子则作庄敬持己用,虽讲法各异,但皆从严格律己出发。
8.它与格律严整的七律情趣迥异，其最重要的特征是用“仄韵”和“反对仗”。
9.旧体或变体白话诗同新格律诗一起，构成白话格律诗的两个格局。
10.他绝不能使自己的脑子受累于纠缠不清的格律和韵律.
11.根据该计划，立法者将修改民事诉讼法、刑事诉讼法和规定律师资格律师法。
12.他的诗都是有感而发,格律严谨,著手成春;他的书法四体兼擅,大小俱能;他的篆刻,既浑然一体,又常有意外,和谐生动;他的画浑厚清润,格调高古。
13.‘顾曲周郎’信笔写就的词尽皆合乎格律,语义华美,实是一代词坛正统。
14.尽管自由诗是20世纪汉语诗歌的主流诗体，但是讽刺诗采用的主要诗体是在传统的基础上适度改良了的格律诗体。
15.对诗的形式技巧更加注意推敲,除了在诗式上更多样化,什么对话体,打夯歌、豆腐干式;既有叙事,也有抒情,他也醉心于诗的音节与格律。
16.哈萨克诗歌格律的基础是音步，音步以音节的数目来划分，有三音、四音、五音三种。
17.音节的不同形式也属于格律理论.
18.格律学里，韵文之有节奏感而显要的重读音节，通常有规则交替发生。
19.一是对仗作为文体的一种格律要求运用;二是字数由骈偶句喜用偶数向奇数转化,最后定格为五、七言;三是对仗精确而工稳,声律对仗已成熟。
20.律诗格律极严,篇有定句(除排律外),句有定字,韵有定位(押韵位置固定),字有定声(诗中各字的平仄声调固定),联有定对(律诗中间两联必须对仗)。
21.我们举《登鹳雀楼》这首诗来说明近体诗最基本的格律要求,此外五言绝句还有三种平仄格式,共四种格式。
22.约翰逊说你误会了,西方有格律诗、联韵诗、回旋诗、双韵短诗、韵脚交换诗、对叠句诗,只是译成中文,韵律都没了。
23.加强学习以明德；注重修身以立德；厉行节约以养德；乐于助人以施德；严格律己以守德；弘扬正气以重德；锻造品格以增德；臻于至善以厚德！
24.苗歌分格律体和自由体两种,每组歌都有个引子称“起莎”。
25.其格律有七言四句体、长短句间杂的四句体、五句体、六句体，一般都押韵，大多押平声韵，衬字、村词运用普遍。
26.臧克家对新诗的新格律体诗、半格律体诗和自由体诗的押韵进行了探索，有些诗具有一定的格律美，节奏分明，声韵和谐。
27.关于仄声韵格律诗的平仄格式，学界迄今很少有人专题论及。
28.即使在检察官藏匿开罪证据并让人蒙冤入狱的情况下，公民也无力迫使检察机关承担其未能培养合格律师的负责。
29.新诗的诗体重建，在无限多样的诗体创造中，有两个美学使命：规范自由诗和倡导格律诗。
30.他突破了旧体诗的格律束缚,三五言杂陈,平仄韵混压,将诗词曲融于一炉,近乎民间曲艺,故名“小唱”。
31.五绝的四种格式的平仄具有二字音步、平仄交错、粘对联系、出仄对平和音步重音等五条规律可寻，并可以根据这五条规律推导出格律诗的十六种格式。
32.格律诗十六种格式有着内在的联系，可以以五绝为核心简化为四种格式。
33.意象派诗歌是英语诗歌中真正意义上的“自由诗”，但是只是对格律体英语诗歌作了并不极端的文体改良。
34.并从格律、音步、韵脚方面体味诗的艺术价值，给读者带来分析、鉴赏与评论这首诗的一家之言。
35.第四部分，从歌词格律、修辞、及衬词等方面论述和布克赛尔蒙古长调民歌的歌词特征。
36.李冶娴熟于诗歌的创作艺术，在诗歌创作中表现出了多样的艺术手法，主要表现为巧于用典、精于描摹、工于格律三个方面。
37.因产品格律优雅,又有手工制作,木质优良,外观优美大方.
38.朱净之同志提出古体诗的传承和创新问题是有益的,但“非格律古风”的提法未敢苟同。
39.格律耶尔干酪气孔多是由于通风所致.
40.这样的要求对于保护主机的严格律条来讲显然不合时宜.
41.读古典诗，不顾内容，只注意平仄格律，与买椟还珠何异？